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朝弘雕塑(圖)-植物玻璃鋼雕塑廠家-伊犁植物玻璃鋼雕塑圖片

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這體現的其實是吳雅琳一直在追求的、東方雕塑的內在精神指向。她說:“中國傳統雕塑所要表現的是人的精神層面和內心世界,從某種意義上講,這比西方追求客觀真實更難把握。但只要能從宏觀的漢文化學理和中國哲學去了解它的形成,并歸納、梳理它的審美規律,一定是能夠掌握、并能為你的藝術發展開辟道路的?!?/p>

“西方雕塑在做人像的時候,講究人體解剖正確,面部情態則相對次要,而東方雕塑是不追究人體結構的,它講究的是內在精神指向?!痹誆煞彌?,吳雅琳曾告訴我,一尊明代羅漢像,用西方雕塑審美觀點來看,會覺得它眉骨、顱頂、臉頰的解剖都是錯的。但這些“錯”完全無損于他的表情生動、神完氣足、栩栩如生,甚至可以看出性格與身份。人們可能會用西方雕塑的評論語言來說它“造型經過了藝術的夸張”,但實際上,雖然看似天馬行空的藝術想象,其實它是嚴格按照中國傳統的“相學”來造像的。在中國,凸起的顱頂、高聳的眉骨、臉頰的形狀、鼻子的比例、耳朵的長短、嘴唇的狹闊……都具有一定的標準,象征著一定的性格甚至命運,其中包含著中國人對生命的思考——面對《變臉》這件作品,觀者會馬上想起傳統戲劇中的臉譜藝術,這種程式與尺度,其實正是中國文化特有的某種內在精神指向。



從雕刻的個體來講,西方古代雕塑用“錐”、“柱”來表述其總體特征并不過分。他們本著物理性的感覺方式,本著堅忍不拔的對世界的挑戰精神,植物玻璃鋼雕塑價格,自然而本能地賦予了雕塑的個體以 “錐”、“柱”的意象,毫不猶豫地刺入空間!仿佛利劍和燈塔一般。不僅體現了人對空間的征服意志,伊犁植物玻璃鋼雕塑,也體現了號召民眾并引導民眾積極行動的精神!在外觀上并不求外輪廓的“圓 ”以便與空間(雕像外部無形的壓迫力)相處得和諧與無爭,而是使肢體盡量地舒展及衣紋的充分流暢與逶迤。雕像本身那些明晰的起伏以及形體的強烈動勢,在面對無限廣大的空間重圍中具有明確的指向性的沖擊感。造成的空間感覺是以雕像為基點的外向延伸,它或與周圍的建筑或與其它的雕像構成相互對折而又自成一體的視動感覺網絡,將空間無形地支撐開來,于空中產生感覺的實在。

站在當今回望過去,西方歷不錯的輝煌的城雕藝術在本質上奠定了當今城雕藝術的基礎。古希臘時期以降的數千年以來,城雕就始終在西方人的生存空間中扮演著不可或缺的角色,一種創造感覺的角色。這種感覺不是將某種物體置于空間后被動性地被看到的感覺,而是由作品主動地參與了之后使空間具有了人的意味的感覺。從古希臘的雅典娜神像到古羅馬的圖拉真紀功柱,再到法國的埃菲爾鐵塔,再到美國的舉火炬的女神,再到蘇聯的“祖國的母親” 等等,無不是以直插云天的精神去支撐空間大廈的,乃至演化到今天的形形色色的抽象雕塑,均是一脈相承而來的。創造純粹審美的空間感覺越來越成為今日城雕的大趨勢,并且建筑與雕塑的關聯也已不再如往昔那樣或者一方從屬于一方或者雙方相對各自獨立地存在了,而是二者的界限正在有限度地模糊:雕塑即是建筑,建筑也即是雕塑,如悉尼歌劇院等。它們的互融使得雕塑的空間得到更廣泛的延伸,同時也使得建筑的空間獲得更加豐富的審美效應。

感覺空間的建立首先應是通過雕塑明確顯示出自然空間被多維度地支配,并且盡可能多地使任何一個維向都具有外延的暗示。其次,以此為基礎與感覺主體的審美心理相對應,這便要求前者對后者必須具有提供感覺無限空間的可能,也即是說被感覺到的空間是一個“思”的空間。仍以蘇聯的“祖國的母親”為例,它便是對空間多維度地支配,并且空間指向的外延顯示得豐富而充分,其空間輻射也就必然能夠大限度地對感覺主體的心理空間產生相應的拓展。而與之國情相當的我國類似的某些作品,如南京雨花臺的群像作品,盡管是如山似 墻般構圖,但仍是一件有體積而無空間的作品。首先其空間維向是單一的——僅僅向上,其次從感覺上說其空間指向的外延也不能構成具有結構性的感覺網絡,所以在人們心理空間的對應中所能產生的張力就極為單薄與微弱。當然這是兩個情形相近的例子。事實上在當今社會中人們已創造出了更多的遠勝于此的作品。


建立新異的感覺空間重要、最基本的前提(除去作者的藝術素質前提外),就是要首先創立一個事實上在支配著空間的感覺性的造型。在任何一個特定的空間中去把握一個相適宜的造 型 永遠是對雕塑家的嚴峻考驗,盡管永遠不會達到不錯的適宜的地步,但完全可以見出不同的雕塑家之間的差異。無論這種差異對于雕塑家們來說是如何地不可避免,相信自己,并把 自己的感覺性造型不顧一切地拋向那空間是必須的——也即是把感覺拋向空間!

如果檢討一下我們以往的城雕作品,不得不承認考慮空間的成份很少。大多是按室內“架上雕塑” 的方式盡可能地完善自身的高低起伏,然后再強行拿出去同“空間”發生的關系……竊以為,完善自身應在其次,完善其空間關系應為其首要?;謊災?,先不要管那是個什么東西,也不要管那像個什么東西,先憑著感覺把一個感覺性的造型放在空間中去,用感覺去規定空間,將一個自然的空間變為一個適于審美的空間,植物玻璃鋼雕塑廠家,是首要的關鍵。

自然,將實在的雕塑謂之為“感覺”并且謂之為“感覺性的造型” 似乎令人費解。但是如果將雕塑的演變史看作為一部風格或形式(也即是支配空間)史的話,那未嘗不是感覺史!以此眼光看,古埃及的獅身人面像也好,古希臘的雅典娜像也好,其意義恰不在于雕塑自身如何的完善,而在于這些東西以足夠的、相對于空間是適宜的體量和造型,在整體的“點”的群落中所構成的空間感覺。它們首先滿足的是足夠大的金字塔和足夠大的神殿所需的空間關系。確定并力求產生相適宜的空間效應比刻出詳盡的五官和準確的解剖更重要得多!假設我們抹去獅身人面像和雅典娜女神的五官和所有細節,與人們從很遠的大漠或是很遠的大海深處眺望時的空間感覺是沒有絲毫影響的。盡管這樣的巨制以及在其后的千百年的巨制中還是詳細地刻畫出許多的細節,植物玻璃鋼雕塑報價,但它們所創造的空間感覺的價值遠遠大于自身細節“完整”的價值。雖然我們以往在領略這些藝術精品的時候往往沉醉于雕像自身的完備和精到,并將其從空間中抽出來加以研習和揣摩,但這恰恰是犯了抽掉雕像為什么被這樣做出的背景原因的錯誤。我們當代,正有許多不考慮空間感覺的作品在不斷地生產出來,并且津津有味地在數十米的高空去刻畫人物的眉毛和眼球以及標準的指甲蓋,完全忘記了城雕的生命正在于空間感覺的創造。



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